BIOMIMA – Biophest

BIOMIMA

www.biomima.org

Biomima es un Think Tank Global Sostenible y laboratorio de innovación dirigido por el artista Honevo. En estos años ha ayudado a lanzar iniciativas como Cancer Query y el Bionic Festival.

Biomima es un centro de investigación enfocado en educación medioambiental, ciencias de la salud y estudios de nuevas expresiones artísticas con el fin de mejorar la calidad de vida y proteger el entorno de forma consciente.

Biomima funciona como agencia de consultoría creativa y como promotora de eventos, talleres, estudios y proyectos que abordan problemas medioambientales y socio-culturales, integrando una visión holística de salud, medio-ambiente e innovación cultural.

Biomima colabora y apoya a numerosas organizaciones, dando voz a importantes figuras que defienden la dignidad de las personas y los derechos humanos. Biomima ayuda a conocer realidades muchas veces desconocidas, propone soluciones a problemas complejos y ofrece nuevas perspectivas y proyectos que apoyan la salud, el conocimiento y el bienestar.

PROYECTOS DE BIOMIMA

Bionic Festival: Festival internacional pionero de artes escénicas interbiológicas que destaca por tener una huella de carbono negativa gracias a la plantación estratégica de árboles y a la gestión de Bionic Parks

Web: https://www.bionicfestival.com

Bionic Flamenco Festival: Festival internacional enfocado en el flamenco biónico y la conexión del folclore con el mundo botánico

Web: https://www.bionicflamenco.com

Bionic Parks: Proyecto de gestión medioambiental en el ámbito rural para compensar la huella de carbono digital del streaming del Bionic Festival

Web: https://www.bionicparks.wordpress.com

Bionic Yoga: Proyecto educativo de talleres públicos y digitales de estiramientos y ejercicios antioxidantes con plantas y árboles

Web: https://www.bionicyoga.wordpress.com

Cancer Query: Plataforma internacional de recopilación y análisis de datos sobre oncología y radiación ionizante

Web: https://www.cancerquery.com / https://cancerquery.wordpress.com

Conifer Coin: Estudio de unidad de referencia para procesos de descarbonización

Web: https://conifercoin.wordpress.com

Green Business Index: Indice de empresas que intentan ser sostenibles en diferentes sectores de la economía de servicios y productos

Web: https://www.greenbusinessindex.wordpress.com

Oxygen for the Future Award: Premio a artistas internacionales que abordan la transición verde a traves de la danza biónica

Web: https://www.oxygenforthefure.wordpress.com

Smart Plants Planet : Blog de Inteligencia vegetal e Inspiración botánica

Web: https://smartplantsplanet.wordpress.com

Talleres y Eventos con Plantas: Actividades culturales y educativas con plantas y árboles

Web: https://talleresconplantas.wordpress.com

CANALES DE BIOMIMA

APOYO, DOCUMENTACIÓN Y DIVULGACIÓN DEL TRABAJO DE ARTISTAS ESPAÑOLES E INTERNACIONALES

MARIIA TARAN / FOTO EVA SAN JUAN

CENSURA DE BIOMIMA EN TEATROS DEL CANAL

Biomima ha sido testigo de un presunto caso de multi-prevaricación como una catedral, de un conjunto de máximas autoridades políticas, que han visto una enorme poesía, calidad de valores, calidad artística e impacto digital en el Bionic Festival, y que en vez de apoyar a Biomima a consolidar el Bionic Festival, han decido, por distintos motivos ( expuestos más abajo) hacer todo lo posible para tapar este proyecto, a su creador y a Biomima e intentar copiar el trabajo de Biomima lanzando Biophest Matadero Madrid.

Una entidad joven y pequeña, con muchos proyectos y con un proyecto grande, el Bionic Festival, al que las autoridades culturales de Madrid, primero han amado profundamente ( tanto como para programar el Bionic Festival durante 2022/2023 y 2023/2024 y tener durante 3 años su jardín móvil expuesto en Teatros del Canal y realizar todo tipo de eventos, promociones y alquileres con la escenografía de este proyecto), para luego censurar cualquier mención a este proyecto, degradar a su creador a través de crímenes de odio, amenazar a Biomima con denuncias por ocupación de Teatros del Canal y poco después lanzar desde Matadero Madrid Biophest, haciendo corta y pega de los discursos del Bionic Festival y Biomima.

Una situación de total indefensión, por tratarse de comportamientos deshonestos, desleales y profundamente violentos por parte de las máximas autoridades culturales de la Comunidad de Madrid y del Ayuntamiento de Madrid.

Alerta a navegantes de la cultura y a las colaboraciones público-privadas, si les gusta mucho un proyecto, van a exprimirlo para luego intentar copiarlo. ¿Que sentido tiene censurar mencionar un proyecto como el Bionic Festival? ¿Porque censurar mencionar también a Biomima? ¿Cuando proyectos como el Bionic Festival y a colaboradores privados de larga duración con instituciones públicas como Biomima, se los censura, se prohibe que los ciudadanos conozcan proyectos reales de transición verde? La triste respuesta es sí, y se censuran estos proyectos, para intentar copiar sus discursos para hacer greenwashing institucional con proyectos como Biophest Matadero Madrid.

Violencia institucional multiplicada por cinco, violencia por que se censure mencionar a Biomima en la web de Teatros del Canal, a pesar de haber organizado el Bionic Festival durante 2 años en Teatros del Canal. Violencia por censurar también mencionar al Bionic Festival y la Danza Biónica ( un nuevo arte interbiológico que ha sido programado, y al que se ha negado cualquier referencia institucional, a pesar de tener un interés académico, antropológico y artístico), violencia por la explotación comercial de la escenografía del Bionic Festival sin pagar ni mencionar a Honevo ( y la consecuente inseguridad jurídica de la propiedad privada que este precedente provoca en la Comunidad de Madrid), violencia por las amenazas a entidades independientes por parte de funcionarios públicos y más violencia por luego comprobar el intento de copia de la estructura, el nombre y los discursos de los proyectos programados, explotados y censurados. Maltrato y estafa a entidades culturales sin ánimo de lucro que intentaban desarrollar proyectos con valor científico, cultural, documental y educativo como el Bionic Festival. Maltrato y estafa a los ciudadanos de Madrid, que no tienen derecho a conocer por los canales oficiales los proyectos que se programan y se exhiben durante años en los centros culturales públicos. Y más maltrato a los ciudadanos de Madrid que tienen que pagar a unas máximas autoridades culturales que se dedican a programar proyectos durante años, para estudiarlos, para explotarlos, para luego censurarlos para más tarde intentar copiarlos. Un círculo de abusos que nunca tiene fin, porque es la institucionalización del proxenetismo cultural, amparándose en las instituciones culturales para abusar y abusar. La utilización de las instituciones culturales públicas para atraer el talento y la innovación y vampirizarlo de todas las formas posibles imaginables. Un círculo de intento de control, juego y posesión, donde lo importante no es dar un servicio público, lo importante no es apoyar los grandes proyectos de la región, lo importante no es hacer un buen trabajo, lo importante no es el arte y la cultura, lo importante no es la sensibilidad y la razón, lo único importante es la excitación de las máximas autoridades culturales políticas de saber que pueden violar a artistas, proyectos e instituciones independientes, porque son más pequeños, porque necesitan una certificación institucional para crecer o consolidarse. Y ese espejismo, el poder del certificador frente a la entidad, proyecto o artistas independientes que requieren de esa certificación pública para consolidar su posición, ese techo de cristal, jugar con esa sensación, entre los mayores y los nuevos, cuando esta en manos de abusadores narcisistas o personas con síndrome de la personalidad narcisista, se convierte en un juego donde los mayores van a violar a los nuevos.

Lo que ha ocurrido con Biomima, el Bionic Festival y Honevo, frente a Teatros del Canal, La Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid y Matadero Madrid, es exactamente eso, una violación institucional de los mayores a los nuevos. Instituciones públicas donde se escudan necropolíticos que utilizan a estas instituciones como campo de batalla para actuar como cebos, para estudiar, abusar psicológicamente para intentar triturar, lo que luego van a intentar copiar para arrancar la dignidad a los artistas y proyectos a los que previamente habían seducido para caer en una trampa que no iba a tener fin. Un juego de abusos, un juego de perversión total, donde los apoyos verdaderos solo van a venir dados si se tiene un control total de artistas, proyectos o discursos. Si esos artistas, proyectos o discursos son independientes, ese factor es el activador de ese deseo de violación institucional. O se subyuga al artista, o se subyuga el proyecto o se subyuga el discurso a los directores o directoras, o consejeros o consejeras o el artista, proyecto o discurso será violado una y otra vez.

No hay cultura, no hay ética, no hay corazón, solo un ánimo de maximalismo de egos, que degeneran en una violación grupal que emplea a las instituciones públicas culturales como escudos, donde esconder e intimidar a todo el circuito, para que nadie hable de la normalización de un círculo de abusos infinito. La Anticultura como directriz de las instituciones culturales públicas de la Comunidad de Madrid y del Ayuntamiento de Madrid.

Una degeneración de la ejemplaridad que los gestores públicos debieran dar, de la que es importante alertar a todos los ciudadanos. La cultura madrileña como campo de abusos silenciados, que únicamente agentes independientes pueden denunciar. Una cultura institucional donde los abusos son la norma y la norma es silenciar los abusos. ¿Una mierda de cultura, no?

La normalización y silenciamiento institucional a esta forma de actuar de las máximas autoridades políticas culturales, donde si les gusta mucho un proyecto o un artista, van a intentar seducirlos por medios institucionales, para explotarlos públicamente, para luego censurarlos, para luego copiarlos, implica un grado de degeneración funcional en el apoyo al tejido cultural efectivo por parte de instituciones públicas, que al silenciar y normalizar estas prácticas, por miedo a represalias, lo que se consolida en un fascismo cultural cuyo eje vertebrador es el proxenetismo cultural institucionalizado. La utilización de las instituciones públicas como campos de abusos, campos de violaciones de derechos y dignidades, en vez de campos para la consolidación y defensa de derechos. Esta característica no es exclusiva del sector cultural, pero el sector cultural es el más abusado de todos, por ser uno de los sectores donde la endogamia esta más normalizada y ser el sector público cultural un sector con mayor arbitrariedad en la toma de decisiones. Esa endogamia estructural, unida a una mayor arbitrariedad, y a una mayor precarización del trabajo artístico, hace que el proxenetismo cultural institucional se convierta en norma, ya que el comportamiento violador de las máximas autoridades culturales es replicado por otros agentes, porque se normaliza desde arriba.

La violencia institucional de que proyectos educativos, artísticos, científicos y con valor documental como el Bionic Festival sean censurados por parte de Centros Públicos de Artes Escénicas que los han programado durante años, y más aún cuando la escenografía de este proyecto se ha utilizado sin contrato de explotación para numerosos usos comerciales y promocionales de otros proyectos, cuestiona el cumplimiento de los mandatos por parte de las máximas autoridades culturales de Madrid. Cuando se censura a colaboradores como Biomima, entidad que ha sido partner de comunicación de la Unesco, y se reduce, desdignifica y amenaza a entidades culturales que apoyan y divulgan el trabajo de cientos de artistas internacionales, hay algo que queda muy claro, y es la podredumbre de las máximas autoridades culturales de Madrid. Que parece que en vez de unir fuerzas con el tejido local y con proyectos de vanguardia, entran en competición con estos proyectos y agentes. En vez de buscar apoyar lo que les gusta, si no lo controlan es mejor copiarlo para enchufar a su círculo endogámico, este sería el burdo resumen de un modus operandi mucho más cruel, sofisticado, manipulador y pervertido.

El Bionic Festival apoya y documenta el trabajo de cientos de artistas internacionales, y divulga sus investigaciones de manera gratuita en los canales de YouTube de Biomima y del Bionic Festival, en el canal de tiktok del Bionic Festival y del canal de Bionic Dance en Vimeo.

La censura institucional a un proyecto con tantos artistas participantes, a un proyecto de transición verde, a un proyecto divergente que crea y documenta nuevas historias no antropocéntricas, es un punto de inflexión que debiera ayudar a dejar que el inmovilismo, la corrupción, el conservadurismo y el proxenetismo cultural institucionalizado manejen la cultura institucional.

¿Cuando se censuran nuevos lenguajes de danza desde las instituciones públicas, no hablamos de una censura a un discurso explicito, hablamos de la censura a las ideas, hablamos de la censura de poder soñar? ¿Cuando se censuran artes mudas, que solo tienen movimiento porque el movimiento son sus palabras, que se esta censurando realmente? ¿Si se censuran nuevas formas de bailar, es porque censuran nuevas formas de pensar? La cultura que censure nuevas formas de bailar o nuevas formas de pensar no es cultura, eso es otra cosa.

TEATROS DEL CANAL, LA DIRECCIÓN GENERAL DE INDUSTRIAS CREATIVAS Y LA CONSEJERIA DE CULTURA DE LA COMUNIDAD DE MADRID COMO INSTITUCIONES QUE NO PERSIGUEN UN INTERÉS GENERAL

Teatros del Canal, La Dirección General de Industrias Creativas y la Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid como instituciones que al censurar a Biomima, y censurar al Bionic Festival, se constata que no persiguen ningún interés general. La censura de mencionar proyectos que se han programado viola los derechos culturales, por impedir que los ciudadanos conozcan las iniciativas y propuestas que sus representantes públicos programan en los centros culturales públicos por los canales oficiales.

Además Biomima y el Bionic Festival hacen un gran esfuerzo por presentar las huellas de carbono o emisiones del impacto logístico de organizar el Bionic Festival, donando árboles y plantas a huertas urbanas, comunidades de vecinos, organizaciones medioambientales y colegios públicos de la Comunidad de Madrid. Al censurar mencionar a Biomima y al Bionic Festival, censuran que los ciudadanos puedan conocer iniciativas que se preocupan por compensar sus emisiones e iniciativas que donan árboles y plantas a diferentes espacios de Madrid.

VIOLENCIA INSTITUCIONAL HACIA ENTIDADES SIN ÁNIMO DE LUCRO QUE DESARROLLAN PROYECTOS DE TRANSICIÓN VERDE

Biomima dono numerosas plantas de interior a docenas de trabajadores de Teatros del Canal durante los Bionic Festivals 2022 y 2023

A pesar del éxito del Bionic Festival y de la propuesta cultural, social y medioambiental de Biomima representar valores que crean comunidad y educan sobre el valor de las plantas en entornos urbanos , la decisión de la dirección de Teatros del Canal de censurar mencionar a Biomima y al Bionic Festival, configura potencialmente un dolo, donde la mala fe, la violencia institucional y la ausencia de servicio público marcan la dirección de Teatros del Canal de Blanca Li, Mariano de Paco Serrano, Ruperto Merino y Aintzane Conesa.

Posibles explicaciones de la censura de mención oficial de Biomima y del Bionic Festival por parte de la dirección de Teatros del Canal, Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid y Dirección General de Industrias Creativas de la Comunidad de Madrid.

CERTIFICACIÓN DE QUE ESTAS INSTITUCIONES SON CORRALITOS POLÍTICOS, QUE NO BUSCAN SERVIR A LOS MADRILEÑOS
FASCISMO CULTURAL Y PROXENETISMO CULTURAL INSTITUCIONALIZADO Y NORMALIZADO POR PARTE DE LAS MÁXIMAS AUTORIDADES CULTURALES DE LA COMUNIDAD DE MADRID
VOLUNTAD DELIBERADA DE OCULTAR A LOS CIUDADANOS PROYECTOS DE TRANSICIÓN VERDE MIENTRAS SE LOS CORTEJA PARA EL DISFRUTE Y EXPLOTACIÓN POR PARTE DE LAS MÁXIMAS AUTORIDADES DE LA COMUNIDAD DE MADRID, UTILIZANDO LAS INSTITUCIONES PÚBLICAS COMO CORTIJO DE ABUSOS AL SECTOR CULTURAL NDEPENDIENTE
ENVIDIA DE LA DIRECCIÓN DE TEATROS DEL CANAL AL IMPACTO SOCIAL Y CULTURAL DE UN PROYECTO INDEPENDIENTE COMO EL BIONIC FESTIVAL
FALTA REAL DE INTERÉS DE LA DIRECCIÓN DE TEATROS DEL CANAL DE CUMPLIR SU MANDATO PÚBLICO, Y COMUNICAR LOS PROYECTOS DE LA PROGRAMACIÓN OFICIAL QUE HAN ELABORADO, ABUSO DE PODER NORMALIZADO Y CONTINUADO EN EL TIEMPO
AYUDAR A MANTENER UN AMBIENTE DE MIEDO Y SUMISIÓN POR PARTE DE LOS TRABAJADORES DE TEATROS DEL CANAL, QUE SON TESTIGOS DEL INCUMPLIMIENTO DE LOS MANDATOS PÚBLICOS DE LA DIRECCIÓN DE TEATROS DEL CANAL DE MANERA PROLONGADA EN EL TIEMPO, VIENDO TODO TIPO DE ABUSOS COMO PRÁCTICAS A NORMALIZAR Y A SILENCIAR PARA EVITAR REPRESALIAS, CONTROL EFECTIVO DE LAS INSTITUCIONES PÚBLICAS Y DE LOS TRABAJADORES MEDIANTE LA EXPLOTACIÓN PÚBLICA DE AGENTES CULTURALES, PROYECTOS Y DERECHOS DE AUTOR
NO MILITANCIA DE HONEVO ( DIRECTOR DE BIOMIMA Y DEL BIONIC FESTIVAL) EN EL PARTIDO POPULAR, Y CONSECUENTE CENSURA DE LOS PROYECTOS QUE ORGANIZA, POR NO SER MIEMBRO DEL PP, CENSURA POLITICA DE PROYECTOS GESTIONADOS POR AGENTES INDEPENDIENTES
NO MANTENIMIENTO DE RELACIONES AFECTIVAS, SENTIMENTALES Y SEXUALES POR PARTE DE HONEVO ( DIRECTOR DE BIOMIMA Y DEL BIONIC FESTIVAL ) CON NINGÚN MIEMBRO DE LA DIRECCIÓN DE TEATROS DEL CANAL Y CONSEJERÍA DE CULTURA Y CON NINGÚN MIEMBRO DEL PARTIDO POPULAR, CENSURA DERIVADA POR LA INDEPENDENCIA EMOCIONAL DE HONEVO, DONDE SE CONDENA LA MERITOCRACIA Y SE BLOQUEAN PROYECTOS GESTIONADOS POR AGENTES INDEPENDIENTES QUE NO REPRESENTEN NINGUNA ENDOGAMIA
CENSURA DEL BIONIC FESTIVAL Y BIOMIMA DERIVADA POR LA AUSENCIA DE CONTROL DIRECTO ( NO MILITANCIA DE HONEVO EN EL PP, NO MANTENIMIENTO DE RELACIONES AFECTIVAS ENDOGAMICAS E INDEPENDENCIA FINANCIERA DE BIOMIMA Y DEL BIONIC FESTIVAL DE FINANCIACIÓN PÚBLICA DE LA COMUNIDAD DE MADRID)
HOMOFOBIA INSTITUCIONAL, SE CENSURA MENCIONAR A BIOMIMA Y AL BIONIC FESTIVAL POR SER DIRIGIDOS POR UNA PERSONA NO BINARIA DEL COLECTIVO LGTBIQ+
VOLUNTAD DE LA DIRECCIÓN DE CENSURAR PROYECTOS DE TRANSICIÓN VERDE Y ESTAFAR A ESTOS PROYECTOS PARA APROVECHARSE DE SUS ESCENOGRAFÍAS DE DISEÑO PARA PROMOCIONES OFICIALES DE OTROS PROYECTOS, COCTELS INSTITUCIONALES, ALQUILER DE ESPACIOS Y RODAJES PRIVADOS QUE LA COMUNIDAD DE MADRID MONETIZABA SIN COMPENSAR A HONEVO, TITULAR DE LOS REGISTROS DE LOS DISEÑOS EXPLOTADOS POR LA CONSEJERIA DE CULTURA DE LA COMUNIDAD DE MADRID DE MANERA REINCIDENTE DURANTE TRES AÑOS CONSECUTIVOS.
LA DESHUMANIZACIÓN DE CREADORES Y DESDIGNIFICACION DE PROYECTOS CULTURALES COMO PASATIEMPO DE LAS MÁXIMAS AUTORIDADES CULTURALES DE LA COMUNIDAD DE MADRID
OBSESIÓN ENFERMIZA DE LAS MÁXIMAS AUTORIDADES DE LA CONSEJERIA DE CULTURA POR EL CONTROL DE UNA COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL QUE OCULTA PROYECTOS QUE PROGRAMA DURANTE AÑOS Y EXPOSICIONES PÚBLICAS DE LARGA DURACIÓN, COMO PRUEBA A SU PODER EGOCENTRISTA SOBRE LA CONSEJERÍA DE CULTURA. AUTORIDADES QUE ACTUAN DE MANERA ERRATICA, SIN NINGUN IMPEDIMENTO ADMINISTRATIVO O PODER SUPERIOR SUPERVISOR, QUE LIMITE LA VIOLENCIA INSTITUCIONAL CUANDO SE SOBREPASA DE MANERA DIARIA Y CONTINUADA EN EL TIEMPO
LA CENSURA INSTITUCIONAL DEL BONIC FESTIVAL Y DE BIOMIMA, PORQUE SE HABÍA PLANIFICADO UN INTENTO DE COPIA INSTITUCIONAL DE ESTOS PROYECTOS CON EL POSTERIOR LANZAMIENTO DE BIOPHEST MATADERO MADRID. CALCULO PREMEDITADO POR MÁXIMAS AUTORIDADES DE LA COMUNIDAD DE MADRID, COMO FÓRMULA DE PERJUDICAR A AGENTES Y PROYECTOS INDEPENDIENTES COMO EL BIONIC FESTIVAL, A BIOMIMA Y HONEVO, PARA QUE ESTAS AUTORIDADES CONTROLEN TOTALMENTE UN DISCURSO COPIADO DE ESTOS PROYECTOS Y AGENTES.
EL CONTROL INSTITUCIONAL Y SUBYUGACIÓN DE PROYECTOS Y AGENTES INDEPENDIENTES, COMO FÓRMULA DE PROXENETISMO CULTURAL INSTITUCIONALIZADO, LA GENERACIÓN DE UN MARCO INSTITUCIONAL TAN CONTAMINADO POR EL EGO, EL CONTROL Y EL PODER, QUE ES INCAPAZ DE RECONOCER HONESTAMENTE LAS PROPUESTAS QUE MÁS LES GUSTAN, PORQUE VAN A INTENTAR COPIARLAS, SI NO SUBYUGAN POLITICA O EMOCIONALMENTE A LOS AGENTES GENERADORES DE ESTAS PROPUESTAS
LA CULTURA INSTITUCIONAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID COMO UN CENTRO DE PROXENETISMO INSTITUCIONALIZADO Y SILENCIADO. ARTISTAS Y PROYECTOS ABUSADOS, AMORDAZADOS, VIOLADOS, PLAGIADOS, DESTERRADOS Y TRITURADOS. DAÑO IRREPARABLE A ARTISTAS, PROYECTOS Y A LOS CIUDADANOS, QUE TIENEN QUE PAGAR POR ESTA BASURA DE ANTIGESTIÓN CULTURAL PÚBLCA
LA NECRO-POLÍTICA Y NECRO-GESTIÓN COMO SELLO IDENTIFICATIVO DE LAS MÁXIMAS AUTORIDADES CULTURALES E LA COMUNIDAD DE MADRID. LA MUERTE DE LA POLÍTICA, LA MUERTE DEL SERVICIO PÚBLICO. LA INSTITUCIÓN CULTURAL COMO CAMPO PARA EXPLOTACIÓN DE LA PERVERSIÓN DE SUS DIRECTORES Y DIRECTORAS SIN CONTROL NINGUNO
NECROSIS CULTURAL Y NECROSIS INSTITUCIONAL. NUEVA FASE NECRÓTICA DE LAS INSTITUCIONES CULTURALES PÚBLICAS, INCAPACES DE DEFENDER UN MÍNIMO DE VALORES, INCAPACES DE BLINDAR UN SERVICIO PÚBLICO EJEMPLAR Y DE CALIDAD.

Es posible que la censura de Biomima y del Bionic Festival sea una mezcla de varias de estas opciones, ya que no se sustenta con ninguna función pública honorable y responsable, la censura de mencionar los proyectos programados, después de haberlos programado y después de haber explotado comercialmente la escenografía de estos proyectos para la promoción de la taquilla de otros proyectos, sin reconocer ni pagar al autor de los registros de propiedad explotados desde la función pública.

La Cultura en la Comunidad de Madrid con Marta Rivera de la Cruz y Mariano de Paco ha degenerado en un circuito que solo potencia más el ego de estos gestores, que podrían ser llamados necropolíticos y necrogestores. Necropolíticos y necrogestores que explotan y censuran, lo que programan, para copiarlo, si no han previamente subyugado de alguna forma para su círculo endogámico a los artistas a los que torturan institucionalmente. Una verdadera basura de gestión, canibalismo del pensamiento crítico, indigencia emocional y sensible, una necro-gestión que de tanto intentar sacar para beneficio personal de estos políticos, transforman su cortijo institucional en entes en necrosis, entes que dejan de servir a los ciudadanos para solo servir los intereses de la autopromoción de estas autoridades y la ampliación de sus redes endogámicas, explotadoras, controladoras y fascistas mediante el mal uso o uso abusivo de las instituciones públicas.

CENSURA DE BIOMIMA EN BIOPHEST MATADERO MADRID

Tras la censura institucional de Biomima y del Bionic Festival, y una larga lista de diferentes formas de violencia institucional vividas en Teatros del Canal por parte de las máximas autoridades culturales públicas de la Comunidad de Madrid, la censura a Biomima se amplia a Matadero Madrid, Centro Centro y Conde Duque.

La censura de Biomima en Matadero Madrid es especialmente grave, por la copia de los proyectos de Biomima por parte de Biophest Matadero Madrid. Marta Rivera de la Cruz que ha autorizado la censura institucional del Bionic Festival en la Comunidad de Madrid, luego autoriza la copia y censura de Biomima a través de Biophest Matadero Madrid, un supuesto proyecto de Biofilia, que censura la danza biónica, censura los cuadros biónicos y las fotografías biónicas, mientras copia los talleres con plantas de Biomima y algunas actuaciones del Bionic Festival, así como la estructura de este festival y parte del discurso que cortan y pegan, bajo a atónica mirada de académicos, que alertan a Biomima sobre este supuesto plagio institucional, coordinado por las mismas personas que han programado a Biomima y al Bionic Festival, para estudiarlos, luego censurarlos y posteriormente intentar replicarlos desde la función pública, excluyendo y discriminando una vez mas a Biomima.

Se censuran iniciativas culturales que miden su impacto medioambiental, al mismo tiempo que se estructura un discurso de ecología crítica falso. Biophest es un ejemplo de como el greenwashing institucional discrimina a las entidades a las que copia, y al mismo tiempo que fotocopian los discursos de las entidades que censuran, a menos que se profundice un poco, se percibe que no quieren hablar de ecocidio, cambio climático, impacto medioambiental de eventos culturales, protección de la biodiversidad, y sobre todo que no desarrollan ninguna mejora medioambiental en en entorno y la sociedad. Copian discursos que luego no van a acabar de ejecutar, porque no tienen ningún interés ni en trabajar, ni en servir a los ciudadanos ni en ayudar a cuestionar y re-inventar nada. Simplemente cortan y pegan unos discursos que piensan que les reportara una buena imagen, y poco más, greenwashing institucional muy cutre.

Es especialmente preocupante que desde los centros culturales de Madrid, se censuren iniciativas como Biomima y el Bionic Festival, al mismo tiempo que se calquen sus discursos, cuando estos están vacíos de acciones medioambientales reales. Representa una necrosis institucional, donde los gestores públicos intentan recrear un buenísimo, que detrás del telón, solo representa abusos, discursos vacíos y violencia hacia los verdaderos actores locales que intentan desarrollar iniciativas de transición verde reales, innovadoras y transdisciplinares.

¿Para que pagar a gestores públicos que intentan plagiar los proyectos que censuran, robando el alma socio-medioambiental que tienen estos proyectos, mientras replican los discursos, e impiden de facto que estos proyectos puedan crecer o ampliar su impacto positivo, por precisamente censurarlos y desarrollar copias desmejoradas de los mismos con el dinero de los contribuyentes para enchufar a amigos, familiares y parejas? ¿Mejor no pagar proyectos así, no?

PLAGIO DE BIOMIMA EN BIOPHEST MATADERO MADRID POR PARTE DE INTERMEDIAE Y LA DIRECCIÓN ARTÍSTICA DE MATADERO MADRID

Aimar Arriola ( Director de Intemediae ) y Jose Luis Ramos Romo ( Director artístico de Matadero Madrid), ambos censuran y excluyen a Biomima y los proyectos de Biomima de Intemediae y Matadero Madrid, al mismo tiempo que intentan plagiar los proyectos de Biomima con Biophest Matadero Madrid. Copian los discursos, copian frases enteras, copian talleres, copian estructuras, contratan a colaboradores de Biomima, y hasta el nombre Biophest parece también copiado de unir Biomima y Bionic Festival.

Este plagio ha sido advertido por académicos y numerosos artistas y creadores. Excluyen a Biomima de participar en un supuesto festival de biofilia, cuando Biomima lidera desde hace años la organización de talleres con plantas en Madrid y la defensa de formatos artísticos donde las plantas son co-protagonistas. En el primer Biophest realizado en 2025, Jose Luis Ramos Romo impidió que Biomima colaborase gratuitamente cediendo las macetas de diseño del Bionic Festival u organizando alguna performance de danza biónica. Copian a las entidades a las que excluyen aunque ofrezcan propuestas educativas y artísticas gratuitas, y todo para contratar a colegas, desmejorar los proyectos y generar un entorno endogámico y discriminatorio, que nada tiene que ver con una verdadera función pública, meritocrática y democrática. Bloquean el acceso a los centros culturales públicos a entidades y artistas a los que copian.

Intentan copiar los proyectos que les gustan, de manera descarada, y de manera arbitraria impiden la participación de las entidades a las que copian. Ese es el espacio de producción y visibilización de proyectos artísticos basado en la experimentación, el conocimiento y el aprendizaje compartido que dice representar Intermediae, cuando la realidad es profundamente discriminatoria y refleja el proxenetismo cultural institucional, donde depredan, discriminan y censuran los proyectos y entidades locales que desarrollan proyectos basados en la experimentación, el conocimiento y el aprendizaje compartido.

¿Cuando desde la función pública se excluye, discrimina, y copia a las entidades a las que se censura, que función pública representan? ¿Y cuando esto ocurre en los centros culturales públicos, que valores defiende esta cultura institucional, los abusos, la censura, la copia, la discriminación, la violencia institucional hacia entidades que aportan valor a la ciudad de la que son parte, y a las que intentan silenciar para intentar replicar con copias contaminadas un intento desesperado para alimentar el ego de unos directores que representan una corrupción ética y moral, que lo único que provoca es el desprestigio público de las instituciones de todas?

El presunto DOLO por parte de AIMAR ARRIOLA y JOSE LUIS RAMOS ROMO, censurando los talleres con plantas de Biomima, las actuaciones de danza biónica, el Bionic Festival, el Bionic Flamenco, el Yoga Biónico y los diseños biofílicos y biorromanticos de Honevo, cuando casualmente se les ha ocurrido organizar un festival de ´´supuesta ecología crítica“ sin abordar la descarbonización de los eventos culturales, y censurando tantos proyectos de Biomima, mientras intentan casi hasta copiar el nombre, es verdaderamente patético.

Estas personas no son profesionales, si siquiera son profesionales de comunicación ( si no esta web ni existiría), y representan la necrosis institucional y cultural de un nepotismo que delega a Matadero Madrid a la absoluta mediocridad e irrelevancia cultural, por mucho presupuesto y apoyo público que tenga. Jose Luis Ramos Romo no cumple con su mandato público, e intentando plagiar a entidades madrileñas sin ánimo de lucro, solo refleja el cinismo, las mentiras, el greenwashing, la censura, el abuso de poder, la falta de servicio público, la falta de valores democráticos, la discriminación y un presunto dolo que lo que provoca es su desprestigio público como gestor cultural y la degradación de Matadero Madrid a centro de proxenetismo cultural institucionalizado, donde roban los proyectos a asociaciones culturales madrileños para desmejorarlos, y presentar una degradación cultural mientras intentan taparlo con expresiones como ´´participación ciudadana“, ´´ecología crítica y ´´cultura transversal“.